الاثنين، أبريل 03، 2017

البحث عن اليقين

_هجر القرءان_____________________________

 

"ان العقل البشرى مزود بمقولات اولية تطبع المعرفة بطابعها "

ايمانويل كانط

 

_____________________________

جون ديوى فى بحثه عن يقينه يقول :

------------------------------------

" ان الحياة الانسانية فى جريان متصل وتغير مستمر وعلينا ان نتطابق مع هذا العالم المتغير نلتمس منه المعرفة واليقين واذا لم يكن اليقين ميسورا فى عالم متغير - فى منظوره هو - فما علينا الا ان نقنع بالرجحان و ان نجعل معيار الحكم فى النتائج والثمرات لا فى الاشياء المسبقة "

" ليست المعرفة مطابقة بين ذات عارفة وبين موضوع معروف هو الحق الثابت بل هى المنهج التجربيبى نفسه تجرى معه وتتطور كلما تطورفينشأ المعروف من الخطوات التجريبية والتى تعتمدعلى المشاهدة الحسية غير اليقينية والتى يجب التفريق بينها وبين الافكار التى نسوقها لتاويلها وهذه الافكار نفسها ليست ثابتة ولا نهائية بل عرضة للمراجعة وافتراض فروض جديدة ويجب وبصفة دائمة مطابقة هذه الفروض وبين المعطيات بغة تحسنها وتحقيها "

" ليس ثمة تمام عمل مالم يكن ثم مخاطرة بفشل ولا فشل حيث لا يوجد امل فى امكان التحقيق "

" ان عدم الامن يولد البحث عن اليقين "

" اذا غاب المنهج البصير فهناك التحيز وضغط الظروف المباشرة والمصلحة الشخصية ومصلحة الطبقة والعرف والمؤسسات التى نشات عرضا فى التاريخ الماضى وهذه كلها ليست غائية وهى تميل الى ان تتخذ مكان العقل البصير "

_________________________________________________

اجهد الفلاسفة انفسهم فى البحث عن المنهج سعيا الى اليقين فما افادو من وراء فلسفتهم شيئا ، منهم من ترك مذهبه حين تبين له فشله وعدم جدواه معترفا بضلال سعيه ، ومنهم من لم يحتمل فعمد الى الانتحارفقد كان سعيه "سعى بلا جدوى " وممن انتحر على سبيل المثال لا الحصر :-

- ايزوقراط (436 ـ 338ق.م) : اسلم نفسه للجوع حتى الموت .

- إيمبيدوكليس (من 490 ق.م إلى430 ق.م) : القى نفسه فى حفرة بركان إتنا .

- سقراط (469 ق.م - 399 ق.م) : ترك نفسه للاعدام بالرغم من انه كان قادرا على الهرب وايا كانت المبررات التى يبررها اتباعه لاذلك الا انه فى حكم المنتحر .

- لوكريتاس ( 99-55 ق م ) : مات بعدما جن اثر تناوله ما يعرف بجرعة الحب love potion .

- سينكا عام 65 : اجبر على الانتحار على يد نيرون بعد اتهامه بالتآمر

- اوتو: انتحر عام 1903 عن عمر يناهز 23 عاما .

- والتر بنديكس بنيامين عام 1940 : انتحر بالسم على الحدود الفرنسية الاسبانية .

- سايمون ويل 1943 : جوع نفسه حتى الموت .

- الان تورينج 1954 : انتحر بتناول تفاحة مسمومة .

- كورت جوديل 1974 : اجبر نفسه على الموت جوعا خوفا من التسمم .

- ايفالد ايلانكوف انتحر عام 1979 .

- ارثر كوستلر : انتحر هو وزوجته الثالثة عام 1983 .

- سارة كوفمان 1994

- جوى ديبورد 1994: اطلق على نفسه الرصاص فى كوخه تحت تاثير ادمان الكحول .

- ديفيد ستوف 1994 ايضا : انتحر بعد معاناة من المرض .

- جيل دولوز 1995 القى بنفسه من شرفة شقته بالطابق الرابع .

----------------------------------------------------------------------------

وقد رجع كثير من فلاسفة العرب عن مذاهبهم كأبو الحسن الاشعرى الذى تتلمذ على شيخ المعتزلة ابى على الجبائى فانشق عنه مؤسسا المذهب الاشعرى الذى ما لبث ان رجع عنه الى اهل السنة والجماعة , كذلك فعل ابو حامد الغزالى

-------------------------------------------------------------------------------------

“ليس هذا بزمانك، وليست هذه بدارك، ولا السوق سوقك. بئست الكتب وما وسقت، والأقلام وما نسقت، والمحابر وما سقت، والأسجاع إذا اتسقت، واللوم ولا هذي العلوم.”

― بديع الزمان الهمذاني

تعبوا وما أغنوا، ونصبوا وما أجدوا، وحاموا وما وردوا، وغنّوا وما أطربوا، ونسجوا فهلهلوا، ومشطوا ففلفوا ، ظنّ ما لا يكون ولا يمكن ولا يستطاع، ظنّوا أنهم يمكنهم أن يدسّوا الفلسفة - التي هي علم النّجوم والأفلاك والمجسطي والمقادير وآثار الطّبيعة، والموسيقي التي هي معرفة النّغم والإيقاعات والنّقرات والأوزان، والمنطق الّذي هو اعتبار الأقوال بالإضافات والكمّيّات والكيفيّات- في الشريعة، وأن يضمّوا الشريعة للفلسفة وقد توفّر على هذا قبل هؤلاء قوم كانوا أحدّ أنيابا، وأحضر أسبابا، وأعظم أقدارا، وأرفع أخطارا، وأوسع قوىّ، وأوثق عرا، فلم يتمّ لهم ما أرادوه، ولا بلغوا منه ما أمّلوه، وحصلوا على لوثات قبيحة، ولطخات فاضحة، وألقاب موحشة، وعواقب مخزية، وأوزار مثقلة..

ــ أبي سليمان المنطقيّ السجستانى

------------------------------------------------------------------------------------

هذا ما فعله الفلاسفة بانفسهم ظنا منهم انه يمكنهم الوصول بعقولهم المحدودة الى منهج صالح لنفع البشر وهو ما ادرك كانط باستحالته حينما وضع كتابه " نقد العقل الخالص"

ثم ياتى بع ذلك فى كتابه " نقد العقل العملى ليعلن الحاجة الى وجود الله ليقول "ان وجود الله فكرة يبعثها العقل المجرد".

يقول المؤرخ البريطاني “آرنولد توينبى”: “الدين إحدى الملكات الضرورية الطبيعية البشرية، وحسبنا القول بأن افتقار المرء للدين يدفعه إلى حالة من اليأس الروحي، تضطره إلى التماس العزاء الديني على موائد لا تملك منه شيئا”

ويقول الفيلسوف الإنجليزي توماس كارليل في كتابه (الأبطال)عن رسولنا عليه افضل الصلوات واتم التسليم : (الرجل العظيم الذي علمه الله العلم والحكمة)

ويقول :أي شئ أكبر دلالة على صدق من يدّعي لك أنه بنّاء ماهر من أن يبني بيديه داراً تقاوم العوادي أكثر من ألف ومائتي سنة، وهي تسع نحو مائتي مليون من الناس؟.

------------------------------------------------------------------------------

ليس لنا عقول الفلاسفة ولا ذكاؤهم بل ان بعضنا يفتقر الى ادنى حدود الذكاء ولككنا نعرف الله بقلوبنا فلا نحتاج من يدلل لنا على وجوده وعظمته ولدينا رسولنا اشرف خلق الله قاطبة منذ خلق الله الدنيا ومن عليها ولسنا فى حاجة لمن يدلل لنا على فضله ثم لدينا المنهج رتضاه الله لنا فارسل لنا خير كتبه - هو " حبل الله المتين والذكر الحكيم والصراط المستقيم من عمل به أجر ومن حكم به عدل ومن دعا إليه هدى إلى صراط مستقيم ،لا تشبع منه العلماء ولا تلتبس به الألسن ولا تزيغ به الأهواء ومن تركه واتبع غير سبيل المؤمنين ولاه الله ما تولى وأصلاه جهنم وساءت مصيراً "- مع خير رسله ليسن لنا سنته سفينة للنجاة وبرا للامان فقال لنا صلوات الله وسلامه عليه : ( فَعَلَيْكُمْ بِسُنَّتِي وَسُنَّةِ الْخُلَفَاءِ الْمَهْدِيِّينَ الرَّاشِدِينَ تَمَسَّكُوا بِهَا وَعَضُّوا عَلَيْهَا بِالنَّوَاجِذِ وَإِيَّاكُمْ وَمُحْدَثَاتِ الْأُمُورِ فَإِنَّ كُلَّ مُحْدَثَةٍ بِدْعَةٌ وَكُلَّ بِدْعَةٍ ضَلَالَةٌ ) .

وتركنا على المحاجة البيضاء من غير تعب منا ولا نصب وارتضى لنا الاسلام دينا فلا حق علينا الا ان نتبعه ونحذوا حذوه لا نفارق قيد انملة ، نسئل الله العفو والعافية .

﴿ الْحَمْدُ لِلَّهِ الَّذِي هَدَانَا لِهَذَا وَمَا كُنَّا لِنَهْتَدِيَ لَوْلَا أَنْ هَدَانَا اللَّهُ ﴾

الأحد، مارس 26، 2017

الطريق

________

ما الذي جرى ؟؟؟؟؟؟؟؟ الجبال

انتبهت فجأة دون مقدمات ... انتفضت كالمذعور من

رقدتي التي كنت ارقدها متوسدا ذراعي الأيمن منكمشا على نفسي مفترشا الأرض في وضع الجنين.............

تلفت حولي فلم أرى الا الضباب يلفني من كل اتجاه .... دعكت عيناي لربما ران عليها بعض ما يحجب الرؤيا فلم يحدث أي تغير ........هززت رأسي، مسحت رقبتي بيدي لعل بي ما يعيق ذهني عن الادراك فلم أجد لذلك اثرا .... رؤياي واضحة ولا يوجد ما يعكر صفو ذهني بل أشعر إنني لم أكن ابدا متيقظا وفي كامل وعيي كما الان ..........

تحسست جسدي جزءا جزءا فلم أجد أدني أثر لألم او ما يوحى بإصابة ما.

التقطت أنفاسي، وتشممت الهواء الثقيل حولي ونهضت واقفا في تراخى.

أشعر ببرودة خفيفة تبعث على القشعريرة ............

اين انا؟ ..........

رويدا رويدا بدأت اعتاد الضباب فاتضحت لي الرؤيا من حولي بعض الشيء، تلفت في كل الاتجاهات فلم اعرف مشهدا مألوفا لي من قبل .... لم اعرف المكان ولم أستطع تحديده .... انها المرة الأولى التي اتواجد فيها هنا ولا شك ...

ما الذي اتى بي هنا .............

أجدنى واقفا فيما يشبه الممر الطويل، انظر أمامي فلا أجد له نهاية، انظر الى الخلف فلا أستطيع ان المح له بداية ...........

اتلفت يمنة ويسرة، أراني في المنتصف تماما يحدني من الجانبين كحائط للممر صفين من التلال المتراصة والمتراكبة بعضها فوق بعض واصلة الى عنان السماء مخترقة ما يشبه السقف من السحب الرمادية والتي تخفى وراءها أضواء أرجوانية مختلطة لشمس متوارية في الحجب.

اعتصر رأسي لعلى أتذكر مثل هذا المكان، لا أجد له في ذاكرتي شبيه اعرفه لا من بعيد او قريب .... لا يشبه أي مكان اعرفه على الاطلاق.

كيف وصلت الى هنا؟ .... لا أتذكر أي شيء ...

هل فقدت الذاكرة؟ .... لا، إنني أتذكر كل شيء... اعرف من انا ...اعرف ماذا اعمل ... اعرف تاريخي كله ... اتحسس جيب سروالي الأمامي الايسر ...دائما ما اضع فيه حافظتي،

اخرجها انظر في بطاقة الهوية الخاصة بي ... رخصة القيادة ...... بطاقات الأندية التي اشترك بها ... بطاقة العمل ........... نعم كل شيء كما هو لا تغيير .... انا هو من انا.

مفاتيح السيارة ومفاتيح المنزل في الجيب الاخر ........ لا اختلاف عما اعتدت عليه.

اين سيارتي؟ هل اتيت الى هنا مشيا على الاقدام؟ لكأنني قفزت الى البقعة التي أقف عليها مباشرة من أعلى؟ هل جئت من الفضاء؟؟؟ الست في الأرض؟؟؟......

درت حول نفسي مرات ومرات لم أستطع تحديد بدايتى... أمن هنا ام من هناك؟ .... اخترت ان أمضي قدما الى الامام أيا ما كان وسط رؤيا رمادية مغلفة بأضواء باهتة رمادية، شعرت بالأرض وعرة زلقة تحت قدمي، كدت ان أفقد اتزاني أكثر من مرة لكنني في النهاية استطعت ان أتقدم في ثبات.

سرت ثم سرت، استرحت مرات ومرات، لم اشعر كللا في قدماي لكنني مللت الطريق

مضيت الساعات أتقدم للأمام .... لا تغير في المشهد على الاطلاق .... لكأنما اداور في حلقة مفرغة ليس لها نهاية مهما تقدمت الى الامام لا اختلاف، لكأنني اسير في مكاني.

تصببت عرقا رغما البرودة الخفيفة خلعت سترتى والقيتها جانبا فكرت انها ربما تكون علامة لي على الطريق ان كنت ادور فيه.

غددت في السير ......... دائما الى الامام بلا نهاية اما لهذا الطريق من منتهى؟

جلست لأستريح ....... لم اشعر بجوع او عطش ...... لكانما بدأت لتوي.

هل انا حي؟ .... جرحت نفسي بأحد المفاتيح فشعرت بألم وسالت قطرات من الدماء

نعم لا شك إنني حي؟ هل احلم؟ ..... ربما... لا سبيل لمعرفة ذلك الا ان استيقظ ان كنت نائما ...

لا أحد غيرى على هذا الطريق .... لا أثر لأي كائن حي على هذه الأرض ولا في هذه السماء....

استقر عزمي الى الجدار لربما كان المخرج عنده ........ اخترت الجانب الأيمن ...

لا يشبه أي جدار صخري اعرفه ......... ليس كأي حائط جبلي للممرات التي عهدتها ...

تلال متراصة بعضها فوق بعض، بعضها يفوقني طولا وبعضها يقل ....

تحسست الجدران فوجدتها مغطاة بطبقة من الهلام، سميكة في أماكن ورقيقة في أخرى، لكانما هي غلاف يحيط بالتلال .... غرست إصبعي فيها فسالت كالعصارة ... ذكرتني الوانها ببقعة الزيت المعدني حين تطفو على سطح الماء.

رأيت ما يشبه مقبض الباب ... استعصى على الفتح في البداية ولكنه انفتح ... سقطت طبقة من الصدأ تعلوه ولكن المقبض لم ينكسر، فتحت الباب على مصراعيه فهبت رائحة عطنة، لم أستطع الرؤيا في البداية ولكن وسط اضاءة قاتمة تظهر فبيها ومضات من ضوء غير ثابت المصدر استطعت التمييز .... غرفة صغيرة ربما تكفي لشخص واحد، ارضيتها صخرية مبتلة في بعضها جافة في البعض الاخر، جدرانها متساقطة الطلاء في أماكن كثيرة، معلق عليها لوحات لصور لم أستطع تبين نوعيتها هل زيتية؟ هل فوتوغرافية؟ هل ...؟ لم أستطع الجزم، بعضها يصور فتات من طعام، ملابس ممزقة، قطع معدنية من الخردة، شجرة جرداء.

فيما عدا ركن من الغرفة وكأنما قد اعد كمكب للنفايات ولربما كان هو مصدر الرائحة لولا حضوره لاستطعت ان أقول ان الغرفة خالية ... في الطرف الاخر من ناحية الباب تقبع نافذة صغيرة بغطاء زجاجي قذر استطعت من خلاله ان أرى امتدادا اخر لغرفة مشابهة تقريبا ومن خلال نافذتها أيضا تبينت امتداد غرفة أخرى .... غرفة من وراءها غرفة من وراءها غرفة على قدر ما استطاع البصر ان يدرك.

لا منفذ لي من هنا .... تركتها وذهبت الى التي تليها في حائط الممر ......نفس الصدأ على الباب .... نفس الابعاد .......نفس الأرضية والجدران واللوحات المعلقة والنافذة ...نفس مكب النفايات ...................

تركتها وفتحت التي تليها.............. نفس ما كان، والتي تليها نفس الشيء والتي تليها والتي تليها ..................

اكتشفت دهليزا داخل الحائط الصخري دلفت فيه .... وجدت ابوابا على الجانبين عندما فتحتها لم يختلف الامر كثيرا، تعمقت قليلا داخله فوجدت دهليزا اخر يتشعب منه الى اليمين واخر الى اليسار ...............

خشيت التيه فعدت أدراجي الى اول الدهليز.

انتقلت الى الحائط الايسر فعلت فيه بالمثل ...........

كدت اجن....

نفس الغرفات نفس الاشياء بلا انتهاء ...............

لربما اختلفت اللوحات...

بعضها تصور موائد طعام عامرة وبعضها فرش بسيطة على الارض ، ملابس فاخرة ذات ماركات عالمية معروفة وأخرى رثة بالية سواء كانت رجالية او نسائية ، صور الاشجار تباينت من جرداء عارية من الاوراق الى خضراء يانعة وربما فى بعضها ظهرت مثمرة ...

الارضيات صخرية فى بعضها او ربما طينية موحلة أو ممهدة عارية او مكسوة بأنواع مختلفة من الارضيات - رخامية، اسمنتية، ملاط ...

ربما وجدت في بعضها لوحات مكتوبة بلغة فاسدة لم أستطع فهمها وبعضها الاخر احتوي على جمل مفهومة وان كانت مكتوبة بطريقة لا تتبع ابسط القواعد السليمة للغة، بعضها كان مدون عليه ارقام والبعض به عمليات حسابية بسيطة تارة ومعقدة تارة اخرى ............

بعض الغرف احتوت على اثاث بسيط قليل والبعض احتوى على طنافس فاخرة ....

النافذة ربما اختلف غطاءها , بعضها كساه لوح خشبى مانع لاى رؤية من خلالها و بعضها بدا مغطى بطبقة رقيقة من الكريستال الفاخر الشفاف .........

ولكن دائما وابدا نفس الطبقة الهلامية وان اختلفت سماكتها ونفس المقبض الصدئ الذى انكسر فى يدى فى احدهم

شيئا واحدا داخل الغرف كان ثابتا لا يتغير - مكب النفايات دائما وابدا، نفس الرائحة العطنة، نفس الإضاءة القاتمة التي تنبعث كومضات من اللامكان.

لم اجد دليلا واحد يوحى بادنى حياة داخل هذه الغرف الرمادية القاتمة عطنة الرائحة .

اى غرفات هذه ..... كيف يمكن لاحدهم ان يحيا فيها على اختلاف مدارجها ..

غرفات لايسكنها الا العطن والنفايات ... لربما كانت ماوى للشياطين ....

اى مكان هذا الى وجدت نفسى ملقى فيه دون مقدمات ... دون ادراك حتى لماهية القدوم

انى يكون هذا المكان الباعث على الرهبة والكئابة ماوى لبشر؟

عدت الى منتصف الطريق تنتابني حالة من الهياج المختلط بالاسى، يكاد الغضب ان يمزقني اربا ...

ياس ساحق انتابانى حتى اوشكت على البكاء ....

اما الى خروج من سبيل ؟؟؟؟

جلست مهك القوى خائر العزم ، استلقيت على ظهري مفترشا الأرضية الزلقة .... ونظرت الى السماء.

لم ادر كم لبثت على هذا الوضع لكن بغتة ومن خلال فرجة بين السحب، رأيت السماء زرقاء قاتمة، شاهدت التلال تخترقها، بدت أحد الغرف وقد ظهر بابها واضحا جليا .......

لربما المخرج في الأعلى، بعيدا عن القاعدة قد يكون ....... لربما كان الخلاص هناك منذ البداية .... للأعلى.

انتفضت الى الجدار الأيمن مرة أخرى .... وتسلقت صاعدا، وتسلقت، وتسلقت ...

عنّ لي في منتصف الطريق ان افتح أحد الغرفات، انفتح بابها بسهولة، كانت الرؤيا أوضح والرائحة اقل حدة ، طلاء الجدران سليم والارضية ممهدة، مكب النفايات بصورة واضحة اقل منه فيما سبق بصورة واضحة ،اللوحات على الجدران مكتوبة بلغة تكاد تكون سليمة ...بدا لى الاختلاف ملحوظا حتى ان النافذة كانت مفتوحة والغرفة التي تليها ضهرت واضحة التفاصيل .

استمررت في طريقي صاعدا للأعلى، و كلما صعدت كلما اتضحت الرؤيا وخف ثقل الهواء وطابت رائحته ...

ما ان قاربت الوصول الى السحب حتى سمعت هاتفا يقول: ﴿ أَم تَحسَبُ أَنَّ أَكثَرَهُم يَسمَعُونَ أَو يَعقِلُونَ ان هم الا كالانعام بل هم اضل ﴾ ...........................

وعلى صفحة السحب انبلجت أمامي مرآة رأيت فيها وجهي خاليا من اية ملامح الا من عينين خاليتين من السواد .... عدستان متكسرتان بعدد لا يحصى من الاسطح , كانتا تبرقان بضوء ازرق باهت رهيب .............

ارتعدت وارتجف قلبي ... التهج لساني: اللهم عفوك... اللهم عفوك ... اللهم عفوك.

تقدمت مرتعشة أطرافي متجاوزا السحب فأشرق علىّ نور الشمس واستغلقت على الرؤيا.........

تذكرت كل شيء ..........

اخترق صوت شيخي الصمت الجاثم : انت من طلبت هذا .............

انت من طلبت ان ترى أفكار الناس ....

انت من القيت نفسك في هذا الخضم .................

احمد الله أنك قد عدت سالما، فلو أنك اخترت ان ترى ما في قلوبهم لما عدت الينا ابدا

...........على الاطلاق.

الخميس، مارس 23، 2017

فى الاستكر ... الاستقراء والا ستع... الاستنباط التاريخى

قصة "على ووهيبة" كمثال

"ان الحلم النبيل لكتابة التاريخ وحتى مع توافر افضل المصادر لهو محاولة لدق مسامير من الهلام " الجيلى " فى الحائط "

بيتر نوفيك .

____________________________________________________________

كتابة التاريخ هى صناعة قرار يقوم فيه المؤرخ بالانتقاء من خلال نطاق واسع من الموضوعات التى يعتقد انها تعضد او حتى تعارض النقاش او الجدال الذى يراه -المؤرخ - هاما موازنا بين احترامه لما يراه من اهمية الموضوع وحاجة القراء اليه .

احيانا يحتاج المؤرخ الى الالمام بعدد من العلوم والتى قد تخدم الموضوع الذى بصدده كعلم الاجتماع وعلوم اللغة او علم الانسان " الانثروبولوجى " او حتى علوم الزراعة والهندسة او علم الاوبئة .

ويمكن ادراج عملية الكتابة التاريخية وفقا لتسلسل التالى :

1- اختيار المعضلة التاريخية او ما يمكن تسميته بالاشكالية.

2- استكشاف الاهتمامات والتركيز فيها وطرح الاشكالية وتعريفها

3- الانتقال من عملية الاهتمام الى عملية البحث عن الموضوعات ذات الصلة.

4- فحص وتدقيق وتحرى دقة عناصر البحث .

5- وضع تصور مبدئى مع مجانبة التصور الشخصى المسبق

6- وضع الفرضيات وتشكيل المقترحات فيما يشبه التركيب .

7- تمحيص ونقد كافة المعطيات وملء الفراغات وفقا لمنهج البحث العلمى واسس الاستدلال المنطقى .

8- كتابة التقرير او الموضوع التاريخى .

----------------------------------------------

يكتسب الانسان من عملية ادراك الواقع معارف جديدة ويحصل على البعض منها من خلال عملية التامل المباشر الحى ونتيجة لتاثير الاشياء المحيطة به على الحواس غير ان قسما كبيرا من عملية الادراك هذه يحصل عليها من عملية التفكير المجرد عن طريق الاستدلال العقلى او باستنتاج معارف جديدة من خلال معارف متواجدة وسائدة بين الناس

ويتم الاستدلال من خلال عمليتين رئيسيتين يمكن تحديدهما كما يلى :

- الاستنباط او مايعر ف بتصميم ( اعلى اسفل ) للوصول بمعلومات خاصة من خلال معلومات عامة وبالتالى فاذا كانت المعلومات العامة - البديهيات- صحيحة فان النتائج من الاستباط لا بد وان تكون صحيحة

- الاستقراء او ما يعرف بتصميم ( اسفل اعلى ) للوصول الى معلومات عامة من خلال معلومات خاصة وهى الطريقة التى يتم اللجوء اليها فى حالة عدم وجود البديهيات نفسها وقد يكون الاستقراء تام بدراسة جميع عناصر المعضلة او ناقص باستخدام البعض المتاح فقط وان كانت له بعض مشاكله والتى تحدث عنها كارل بوبر وديفيد هيوم بشان تعميم النتائج على الكل برغم فحصها على البعض وتعميهما على المستقبل بالرغم من اجراء الاستقراء فى الزمن الحالى .

-----------------------------------------------------------------------------------

ان عملية الاستدلال هذه تتضمن وضع المعلومات والحقائق بطريقة منظمة بحيث تؤدى الى قرار او استنتاج أو حل للمشكلة وهو ما يؤدى الى توليد معرفة جديدة باستخدام قواعد واسترتيجيات معينة فى التنظيم المنطقى لمعلومات متوافرة و.يمكن تحديد عناصر الاستدلال المنطقى كما يلى :

- الاستدلال اللفظى

- الاستدلال الرياضى /الكمى

-الاستدلال المجرد / البصرى

- الاستدلال التحليلى

- الاستدلال الارتباطى

- الاستدلال الاخلاقى

- الاستدلال الاكلينيكى

- الاستدلال الصورى وغير الصورى

فى عام 1999 اوضح ريتشارد جى هيور" ان مهارات التفكير التحليلى يعتبر مهارة مثلها مثل النجارة او قيادة السيارات وبالتالى يمكن تعلمها او تعليمها كما يمكن تطويرها بالممارسة " .

عملية الاستدلال وهو ما سنحاول القيام به فى النموذج الخاص بنا

================================================

ومن هنا يبدء بحثنا التاريخى

_______________________

ابان سبعينيات القرن الماضى ثارت ضجة فى الاوساط المهلـ ... المهنية بشان لقاءا كان قد تم بين احدى السيدات وابن عمها

تغنت بسيرتهما احدى مشاهير المغنيات فى تلك المرحلة دون تحديد هويتهما مما اثار لغطا شديدا دون استطاعة الكشف عمن هما هاتان الشخصيتان

نقوم هنا بمحاولة الكشف عنهما فى محاولة لحل هذه المعضلة والتى لا زالت تثير جدلا حتى الان .

كانت كلمات الاغنية واضحة لا لبث فيها " غاب القمر يا ابن عمى ياللا روحنى "

____________________________________________

يتضح من هذه الكلمات عدة معلومات خاصة يمكن استباطها من هذه المعلومة وهى كالاتى :

1- الشخصان غير متزوجان فهما لا يسكنان معا والدليل "ياللا روحنى "

2 - مكان اللقاء مكان مفتوح يمكن منه رصد غياب القمر لربما يكون غيط او مزرعة او ارض خلاء خارج حدود المدينة والتى يمكن من خلالها رصد خط الافق والذى يغرب فيه القمر.

3 - التوقيت ليلا فى منتصف الشهر العربى او قبله قليلا والتى يكون فيها القمر فى طور الاحدب المتزايد او البدر الكامل وهما الطوران الذى يمكن خلالهما رصد غروب القمر حيث يشرق فيهما بعد غروب الشمس ليعود فيغرب قبيل شروقها مرة اخرى.

4 - السيدة تدرك معنى غياب القمر وبالتالى هى معتادة على رؤيته ليلا وفى اوقت متاخرة من الليل مما يوحى انها تعمل فى مكان مفتوح وليس مغلقا مما يمكننا من استقراء انها راقصة ترقص فى الموالد او الافرح الشعبية فى الاماكن الخلاء.

5 - السيدة لا تخشى على سمعتها كثيرا بدليل طلب روحنى ايضا والذى يؤكد عدم اعتبارها لكلام الناس ويمكن استقراء ان مالهاش اهل يسئلوا عليها .

6- الرجل قريبا لها " ابن عمى"

________________________________________________

تكمن الاشكالية هنا فى صعوبة تحديد هوية الشخصين وسبب اللقاء الذى جعل المطربين يتغنون بسيرتهما وبالتالى صعوبة تحديد المصادر .

ومن خلال عملية البحث على الانترنت وبالرجوع الى المكتبات العامة والخاصة وقع فى ايدينا كلمات اغنية يقول فيها المغنى " يا اهل المغنى دماغنا وجعنا دقيقة سكوت لله " وجدنا فيها اشارة تقول:

"جدع فرحان بشبابه يقول فى عنيه دمـــوع ياللى جلبتى شقاه وعذابه"

كانت الاغنية من نفس الحقبة الزمنية قد تتقدم او تتاخر قليلا لربما كانت الكلمات تعنى ذات الشخصين .

من هنا قررنا ان تكون مصادرنا من خلال كلمات الاغانى والتى لها المواصفات الاتية :

1- تتناول سيرة رجل وامرأة على وجه التحديد.

2- تدور فى نفس الاطار وفى نفس ذات الحقبة الزمنية .

3- يمكن من خلالهما نفى اواثبات علاقة الاشخاص بالاغنية محل الاشكال .

وجدنا اغنيات تتناول سيرة " حسن ونعيمة" ، " ايوب وناعسة" ، " بهية وياسين " " حميدة بفتح الحاء وحميدة بكسرها" .

- ثبت ان حسن ونعيمة ليسا اقرباء اذ يذكر المؤرخ - المغنى - صراحة انهما غرباء عن بعضهما البعض وبالتالى ليس اقرباء وبالتالى ليسا اولاد عم، الموال كان يقول:

(بعد انتهاء الفرح قام الغريب روّح والخلق قامت ونوم العاشقين روّح ونعيمة واقفة قباله وعقلها روّح قالت له: رايح فين ياحسن وخدت القلب وياك ،إنت مسافر ياحسن وعقلى ذاهب وياك). .......اذن ليس هما ضالتنا .

- ثبت ايضا ان " ايوب وناعسة وان كانا ابناء عمومة فيما ثبت

" وبنت عمه من الأصول الطيبين ولا يوم شكت أبدًا ولا الخال درى"

الا انهما كانا زوجين ولهما سيرة موثقة ترصد سنى محنتهما وصبرهما

" أول سنة يا أيوب ما قلنا بتنقضى التانية يا أيوب لغلبك صابرة تالت سنة يا أيوب بقيت مُضني وعليل نايم على فرشه وحالاته مغيرة نايم على فرشه و حالك يا أيوب عدم يا ريحته ترمي الطيور الطايرة ".....وبالتالى ليسا هما الشخصيين الذين نقوم بالبحث عنهما .

- بالتقصى عن ياسين وبهية وجدنا ان ياسين قد قتل وكان السؤال الدائر

" يابهية خبريني يابوي عاللي قتل ياسين "

وبالتقصى ثبت ان يسين كان بيقف يستنى بهية تحت الشباك ثم يرحل مبكرا

"ياسين كان قلبه خالي يابوي مابيسهرش الليالي يا عين شاف طيفك في العلالي يابوي " وبالتالى يستحيل ان يكون هو من تم الطلب منه التوصيلة بعد غياب القمر قرابة وش الصبح.

- بقى الامل فى الحميدين حيث كانا يحبان بعضهما البعض ويعيشان فى الارياف وكان حميدة دائما مايقذف حميدة بالسفندى امام زملاته اللافندية الا انه بالتعمق في سيرتهم تبين ان حميدة تتمتع بالسمعة الطيبة والسيرة الحسنة

" حميدة حلوه .. وانى مالى غنيوه حلوه .. طب وانى مالي ؟؟ دي سيرتها حلوه فى البلد ماهيش رديه"

اذا حميدة لا يمكن ان تسهر برة لحد الفجر ضاربة بسمعتها عرض الحائط ..... مرة اخرى ليسا هما ...............................

قررنا تغيير منهج البحث والبحث عن اية اشارات تتماثل مع المعطيات فى الاشكالية خاصة منهج البحث التاريخى حتى وجدنا اول خيط يدل على نفس المواصفات التى نقوم بالبحث عنها :

"يا عايقه يا انتي يا نجمة الصبحيه خلخال برنه يرّقص الجلابيه والعقد غلى الكهرمانيه والطرحه بالترتر ملاليه"

عايقة ؟ ..... ونجمة الصبحية .... اولا

- خلخال يرقص الجلابية.......... ثانيا

- تحت الشجر.. طل القمر يالالالي .... ثالثا

الريف والقمر والرقص وكانه المشهد الذى نبحث عنه ......

وكانت هى اول الخيط انها وهيبة التى كانت تجلس تحت الشجر لتاكل مع حبيبها برتقان

" تحت الشجر يا وهيبه.. ياما كلنا برتقان كحلة عينك يا وهيبه.. جارحه قلوب الجدعان الليل بينعس على البيوت وعلى الغيطان والبدر يهمس للسنابل والعيدان "

اذن السيدة التى نبحث عنها هى وهيبة الراقصة ....بقى رجلنا المطلوبب سنقوم بالبحث اذن عن زمار او طبال ولنرى ................

.وجدنا طرف خيط يقول:

" على عليوة ياللى ... ضرب الزميرة يالللى "

وبالتالى قد يكون الرجل " على " هو مقصدنا ولكن ليس اكيدا حتى ظهر لنا عليوة مرة اخرى ...........................

عليوة : كان هناك فتاة تسئل اما نعيمة والتى لا يبدو انها امها حقيقة والا لما سمتها " اما نعيمة " .... كانت تسئلها وتطلب منها ويال المفاجئة.... كانت تطلب منها انها تخللى " عليوة يكلمها " وكانت ترد عليها برقاعة " نعمين " مما يؤكد انها ليست امها وبالتالى ينطبق عليها استنباط ان مالهاش اهل ، عليوة اذن هو رجلنا الذى من الواضح ان اسمه على ولكن لان وهيبة عايقة فانها تقوم بتدليله باسم عليوة

اذن الشخصان محل البحث ومما لا شك فيه لدينا هما "على ووهيبة"

وبالتالى يمكنا كتابة القصة التاريخية لهما كالتالى :

___________________________________

كان على يعمل زمارا مع ابنة عمه وهيبة الرقاصة الجميلة ام جلابية وعقد وكحل فى عنيها و التى كانت تدلعه باسم عليوة وكانا يعملان فى الموالد ويسهران معا حتى و الفجر ثم يقوم بترويحها بعد ما يقعدوا تحت الشجر ياكلوا برتقان لحد ما سيرتهم بقت على كل لسان مما دفع المغنيين بالتغنى بحكايتهم سوا وفى يوم اختلفوا وقام على بمخاصمة وهيبة فطلبت من المعلمة نعيمة والتى تناديها باما نعيمة لانها مش امها بجد وطلبت منها ان تخللى عليوة يكلمها وعلى ما يبدو ان الموضوع كان صعب شوية لان طلباتها كتير ولا نعلم ماذا حدث لهما حتى الان .............

هل استجاب على عليوة لوساطة اما نعيمة ؟

هل جابلها الحاجات اللى عايزاها ؟

هل تزوجا ؟

هل ؟ وهل ؟ وهل ؟....................................

هذا ما سنجاول الاجابة عنه ونتناوله فى موضوع اخران شاء الله

____________________________________________________________

قالك مقولكش قالك بامكانى اشيب الكتكوت واعرق القرموط وانرفز الفيل واقرى الحمار واعرج النملة واكسح البرغوت

--------------------------------------------------------------------------------------